魯豫對話《隱入塵煙》主創：沒有生活就沒有電影
文｜魯豫觀影團
來源：陳魯豫的電影沙發（lyyy_scndgs）
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電影《隱入塵煙》已上映✌️
走進電影院
大家就可以在大銀幕上看到這部
導演李睿珺編劇並執導
武仁林、海清領銜主演的誠意之作
它被影迷稱作
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一幅西北風情的古典油畫
一首寫給土地的浪漫長詩
就在前幾天（7月6日），魯豫觀影團終於又帶着影迷走進了闊別已久的電影院舉辦了《隱入塵煙》北京首映禮觀影活動——
我們這次爲影迷們準備了魯豫觀影團專屬定製版入場券——
就在同一天，我們還舉辦了韋家輝導演作品《神探大戰》的北京首映禮觀影活動。
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魯豫說，一天兩場觀影會讓她覺得很感慨，因爲我們上一場活動是在3月12號，距離現在已經將近4個月。
“這段時間挺長的間隔，其實會讓人突然想很多：當有一些意外發生的時候，很多我們習以爲常的所謂日常，會變成稀缺資源，變得很奢侈，這樣的環境會讓人變得格外珍惜以前你可能會忽略掉的身邊很多的善意，開始很珍惜曾經認爲是習以爲常的日子，同時也會變得很謙卑。”
在魯豫看來，這樣的心境特別適合看這部電影——《隱入塵煙》。
大家一同坐在電影院裡，有一起笑的時候，有心酸的時候，有流淚的時候，有覺得很溫暖很溫馨的時候，魯豫覺得，這就是電影的魅力，也是電影院的魅力。
對影迷來說，看《隱入塵煙》是一次“後勁兒很大”的觀影體驗。有影迷表示，已經很久沒有在影院看到一部這樣真實又觸動人心的作品，出了影院之後還久久走不出當時的情緒。
《隱入塵煙》到底講了一個什麼樣的故事？
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影片講述了兩個幾乎被各自的家庭拋棄的“邊緣人”，曹貴英（海清 飾）和馬有鐵（武仁林 飾），一個有疾病和殘疾的女人和一個幾乎全村最窮的男人。
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因爲一次“相親”，他們組成了新的家庭。
他們相識於一個絕望的冬天，後來在彼此的扶持下，他們經歷希望，經歷生機，經歷收穫……四季流轉，在日復一日的耕耘中，他們逐漸產生情感，從相知到相守。
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在旁人眼裡，他們是可以任意嘲諷和欺負的對象，但在對方眼裡，他們彼此珍視，彼此愛護。
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導演李睿珺今年39歲，作品曾入圍過三大國際電影節，且是擁有這項成就最年輕的中國導演。
在他心裡，電影不該只講述傳奇，講述英雄，講述那些值得被歌頌的故事，他覺得，電影該打破一切界限，有些人的生活和情感，不該被屏蔽掉。
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爲了這部電影，李睿珺前期籌備了將近一整年時間，女主演海清，前前後後從體驗生活到拍攝，花了10個月的時間，男主是李睿珺的姨夫，此前雖然已經合作過，但還是第一次擔任主角，爲了不“拖後腿”，他經常拿着劇本做功課。
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某種程度上，這部電影就像主創團隊種下的一粒種子，如今，電影已經到了收穫的季節。相信他們爲電影付出的時間、精力，能讓觀衆感受到誠意。
導演大學是學廣告出身的，但畢業以後就沒有做跟廣告相關的工作，唯一跟廣告沾邊的就是每次有新片，會在朋友圈、在微博上發一些跟電影相關的宣傳的東西。
電影今日上映，導演昨天在微博給自己發了一條硬廣。
《隱入塵煙》已全國公映，希望你也喜歡這個故事。
-魯豫觀影團影迷-
評價《隱入塵煙》
@劉小烏拉
看過李睿珺導演的兩部前作《告訴他們，我乘白鶴去了》和《家在水草豐茂的地方》，對導演不緊不慢娓娓道來的敘事手法以及散發出來的沙土味道非常喜歡。他對故土的深沉愛意、對鄉村底層困境的思考和對天地萬物的悲憫之心，都通過這對再平凡不過的夫妻的日常表現地淋漓盡致。
@張夢磊
一個農村影片竟然有這麼多金句！刷了第二遍，讓我體察到更多的細節。從第一遍感嘆影片的形式和結構美感，以及諸多有指向意義的設定。這次更多體悟是在，生活在困苦的環境以及不被周遭人所接納的兩個“邊緣人”，用彼此內心最本真的善良與淳樸去慰藉對方，也影響周遭的人，這也許是二人最大的“幸”。
@小慈凌兒
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好久沒有靜下心來看一部這樣影片，李睿珺導演強烈的個人風格和構圖、配樂，加上海清和姨夫或真實或專業的表演，真的非常推薦大家去影院多刷這樣的電影，有時候我們不爲人知真實的生活中隱藏了太多強大的震撼，土地不語，卻訴說着一個又一個故事。老四說每一根麥子都有自己的命運，不知道貴英親手扶好的麥苗有沒有成熟。
@看戲看劇看電影
真是一部讓人反思，禁不住誇誇誇的影片。導演的鏡頭真的會說話啊，很多畫面彷彿都在講故事，是人與人的、人與動物的、與時代的，像是紀錄片，像是寓言片。海清轉型太成功了，從口齒伶俐的都市女性，變成木訥、不擅長表達的農村殘疾女性，不看演員表幾乎認不出來。
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@鈕鈷祿小蠻
很久沒有看到這麼真實又觸動人心的作品了，黃土地裡的人生百態是日復一日的勞作，也是日復一日的忍耐。可是從黃土地裡長出來的堅韌，也抵抗擋不了人生的殘忍和荒誕，看完難受許久。對走下綜藝場面“神壇”的海清刮目相看，真實人生和娛樂場，一碼歸一碼。
@陸行舟
今年目前爲止最好的大銀幕體驗，擁抱鄉土的寫實與含蓄樸實的寫意達成一體，平實自然地呈現出兩個孤獨個體之間的相互取暖，以及人與土地爲伍的自給自足，雙腳牢牢紮根於泥土，被大地無條件所接納。塵歸塵士歸土，導演最後用油麥的麥芒來象徵時間的輪盤旋轉，是結束亦是開始，是極富有詩意的。素人演員和專業演員相互向對方靠攏，找到了表演上的和諧共處。
@喜歡夏日長
結尾看哭了，今天想起來依然很心酸，但能成爲彼此生命中的光真的很浪漫。即使微光只有瞬間，在我心裡貴英和老四依然是幸福的。謝謝觀影團，會去買票二刷。
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@窈七
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李睿珺是農村題材的良心，耕地、播種、收割、曬穀等細節浸潤土地的眷戀，西北黃土上被遺忘的個體背後是萬千農民的共同命運。皸裂的土屋、透風的門板、黝黑麪孔上的皺紋寫滿他們沉默的忍耐，被麻雀啄、被鐮刀砍、被石磨碾的命運在土地與人身上同時上演。印在手上的花紋、貼在牆上的喜字是苦澀中的回甘，裁開的黑白照片、沒買上的電視卻終吞噬了卑微的希冀。如同現代版《活着》，職業與非職業演員跟隨消失的生命消失於煙塵，只有種子知道他們曾真實存在過。
@夏**n
非常感謝魯豫觀影團，真的超級開心看到了魯豫和主創的精彩交流。海清沒有一點架子，分享了各種趣事，全場氛圍極好。電影本身也給我了一次很新鮮的體驗，很羨慕男女主人公的感情，銀幕外的我作爲一隻母單solo酸成檸檬不足爲奇，希望以後還可以多多參與這樣的活動。
以上來自魯豫觀影團影迷
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關於這部電影的更多故事，一起來看映後交流——
-魯豫對話主創-
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《隱入塵煙》
貴英與有鐵：兩個人就好像兩顆麥子
魯豫：貴英跟有鐵之間的情感，我記得第一次看完電影之後，我們團隊跟片方在溝通時，我說作爲女性，會覺得有鐵代表了一種非常棒的男性形象——有情有義，會很溫柔地表達，而且有着極強的生活能力，還有生活情趣，幾乎完美了。但我們有同事就問：爲什麼這樣一個人會生活得那麼慘？我說我認爲有鐵不是懦弱，某種程度上他是生活得很禪意，生活把他放在這個位置，他可以逆來順受，可是當有一個人把他內在的全部能量激發出來時，讓他重新對生活有熱情之後，他整個人就爆發，被燃燒了。
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而跟有鐵相比，我個人認爲貴英其實是那個更不服、敢反抗的人，包括一開始是她拽着有鐵對着大家說“我們不去獻血”。她是有反抗的，最後在她的帶動之下，我覺得有鐵內心深處也不再是最開始逆來順受的那個人。這兩個人的改變成長非常之大，是一段在我們觀衆看來特別美好的一段情感，但是不是愛情？不一定。我不知道導演怎麼樣定義這兩個人物之間的關係，包括人物的這種成長跟改變。
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李睿珺：一開始就覺得這兩個人經歷了很多，都已經把原有對生活、對很多東西的慾望都藏起來了，把它打包好，放在一個角落裡面，不再去想，覺得好像那一切都不屬於我了。當一個偶然的意外，他們走到了各自人生的逆境，要被兩個家庭拋棄掉了，當他們偶然看到對方的時候，覺得好像是在照鏡子，那就是另外的一個我，我不能像別人對待我一樣去對待我的同類，我必須去珍視他，去愛護他，去給予他一些安全感。
慢慢的兩個人在這個過程中建立了情感，它是兩個人彼此激發和甦醒的過程，有點像我們把一顆麥粒種到土裡面，你說它到底是成長了還是甦醒了？它只是一個種子的甦醒，它在不同的階段，比如長到兩根葉子，長到一拃長，長到40公分，逐漸地發生變化，然後結了很多麥粒，被收割，它最後又變回了它最初的樣態。這兩個人就好像這兩顆麥子一樣，只是沒有找到激發自己的土壤。找到彼此之後，他們迅速地在這個過程中開始了很蓬勃的生命，很蓬勃的愛意，很蓬勃的一切。
人可怕的一點是，你不是被別的東西區隔，你是被周遭社會的不解或者人的目光區隔，他們就是在衆人的目光中給予對方最大的尊嚴和保護。別人嘲笑貴英尿褲子，我就可以當着別人的面把衣服給她披上，讓他們看不見她的屁股。別人嘲笑她，那我就要當着你們的面把她抱起來放在車上拉走，甚至讓你們羨慕，覺得我們比貴英少什麼了，我們爲什麼就沒有遇到這樣的男人？甚至橋頭有人問：當年你爲什麼不嫁給有鐵？甚至他可能喚醒了周邊人對於這種覺醒的意識。
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其實電影兩個人的變化，我們做了很多——包括種子的生長、小雞的生命希望、房子的希望，更重要的就是四季的變化，兩個人的情感如何變化，我們從視覺上從溫度上去體驗，從一個極其寒冷飄着雪的絕望的冬天開始，到了開春好似兩個人會有一點點希望，到了夏天鬱鬱蔥蔥，很炎熱，也很有生命力，到了秋天滿眼的金黃，你要去收穫一切。其實四季完全是參與敘事的，它是嵌套在裡面的強敘事的情節，它不只是作爲一個景觀出現在這個電影裡面，讓你們去欣賞它的風景，它就是這兩個人心靈的一種外化，是一種外化的語言，我們不需要說過多的語言，我們通過氣溫、環境的變化來襯托他們心靈的一些變化。
魯豫：所以這一次他們拍攝爲什麼需要一年時間，就是需要經歷四季的更迭，有一個時間的變化。整個拍攝也是順着季節的改變，正好暗合着兩個人逐步的成長。
演員海清：
黃金眼
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魯豫：海清這次因爲在戲裡一直要保持那樣的走路姿勢，後來導致脊柱側彎，說一直還在恢復當中，不知道你現在身體恢復得怎麼樣？
海清：還沒恢復過來呢。
魯豫：外在的身體殘疾，包括語言可以幫助演員接近角色，但我覺得最難是你慢下來，眼神也要慢下來、暗下來，整個人瞬間就從海清變成貴英，你怎麼去做的？
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海清：一開始睿珺也很擔心我的眼睛，我們在做造型的時候試了很多方案，他說這個演員的眼睛是有神的，而貴英是長期住在窩棚裡的，是沒有神的。這也是我很頭疼的，我也跟睿珺講，我說眼神好像還不太像，她的眼睛就是一個興奮地到農村體驗生活的女演員的眼神，她不是貴英的眼神，她沒有受過太多的苦，她也沒有被歧視過，她那個眼神就是幸福的，是驕傲的，是驚喜的。
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我眼睛稍微亮點，導演就會提醒我，他說貴英眼睛稍微注意一點，不要那麼有神，我也是一個性子比較急的人，動作也會快，睿珺經常提醒我動作要慢一點，手記着要抖，然後眼睛要記着，他會不停地提醒，因爲每天拍攝時間很長，我們從早拍到晚幾天下來以後，你就會有一個肢體的記憶和一個習慣，慢慢你就知道了。
魯豫：我看了很多你之前做的一些相關報道，我覺得一個演員能夠有將近一年時間完全投入這個角色去接近她，是件特別難得特別奢侈的一段經歷。回想這一年的話，你會怎麼去形容它？
海清：我覺得蠻開心的，是一個奇妙的旅程。因爲我從小在城市裡長大，其實也剩飯，經常點了很多東西不吃，那時候我知道要節約，但真的不知道一顆麥子是這樣種出來的。當我們真的經歷了這一顆麥子從翻土到播種，到不停地看護它，再到收割，打成粉，自己做成饅頭，（經歷這個過程後）我真的不敢浪費了。我覺得這十個月在我生命裡面是很難忘記的一段經歷，它會讓我以後常常想起，這樣的生活非常非常踏實。
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魯豫：對，特別踏實。這個故事其實讓我去總結的話，就是一個男人、一個女人、一頭驢、一片地、一個家、一年的生活。我們的祖輩可能都是這樣一代一代過來的，總結出來其實就是兩個字：踏實。而演員塑造一個角色，既需要有演技，也需要有生活。那你覺得作爲演員來說，演技和生活各佔比重是多少？特別在這個角色中，你會怎麼去平衡？
海清：這個角色跟以往的創作是不一樣的，要放下演員的很多職業技巧。職業演員有職業演員的創作方法，但這恰恰是職業演員進入這個角色的最大障礙，所以是要放掉的。你把這些東西放掉以後要成爲貴英，你要在農村裡面待很久，不光是身體上，心也要待着，生活裡的很多事情都要放下，我在拍這個戲的時候，把手機關掉了，那一段時間就沒有開手機，那段時間挺對不起孩子，一直到殺青前一天晚上我纔開的手機。唯一跟外界聯繫的方式是姨夫家的座機。需要放下，但是一場奇妙的旅程。
魯豫：我聽說你還有個手機掉到廁所裡了。
海清：對，那個廁所是旱廁，那時候我剛去不熟悉，不知道上廁所要把門拴起來。那天小姨他們都不在家，自己去上廁所，忘記栓門了，我在廁所裡面正視頻聊着天，公羊就進來了，它沒有聲音，到我的屁股後邊，它鼻子呼的氣嚇我一跳，手機一下掉進去了，然後手機裡的人還在說：“這是哪兒？”那時候又沒有辦法買新手機，然後我拾掇拾掇把手機就拎出來。
魯豫：我也問過別的演員，生活重要還是演技重要，所有人都說生活太強大了，很多時候生活大過演技，所以你有生活做底子之後再表演，就會是得心應手的。
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海清：對於專業演員來說，演技是不可或缺的，因爲要用這些方法去創造各種不一樣的角色，在每進入一個角色的時候，有一些技巧是能幫助你迅速進入的。但換句話說，如果你在生活裡面足夠強大，如果你面對過很多種人，你瞭解他們，你真的把自己放到生活裡面，放到各式各樣的角色裡面，當你用你生活裡面這些過往去創造角色的時候，有時是可以放掉演技的。
演員武仁林：
最難的是和海清老師演感情戲
魯豫：影片這兩個演員，是先定了海清演貴英，還是姨夫演有鐵？
偶像大师
李睿珺：先定了海清老師。
魯豫：選定海清之後，你當時腦海當中除了姨夫，還有一些別的選擇嗎？
李睿珺：開始覺得海清老師答應了，可能需要去試一個職業男演員，因爲職業演員之間有一種工作的方法，他們更容易進入，但是就試了一下，因爲各種各樣的原因都來不了，因爲男演員要求體驗生活的量要比女演員大多了，大量的體力勞動必須要形成肌強烈的肌肉記憶，一出手一剷土就是那個感覺。一個廚子切了一個月的菜和十年的菜，我們不需要說出來，大家一看就知道，最後發現挺難的。
拍電影習慣了，我永遠會有一個備選的方案，昨天海清老師開玩笑說：姨夫是我的B計劃。我說姨夫，如果沒有適合的男演員來，你就是他，但姨夫很緊張，覺得海清老師是一個天天在電視裡面見到的明星，要去跟她演，壓力太大了，萬一演不好給你們拖後腿，而且丟臉。我就說姨夫你放心，我會對自己負責，也要對你負責，尤其要對一個電影負責任，如果我認爲你不行，你就是我親爹我也不會讓你演。我們一直鼓勵他，最後就真的沒有適合的男演員有檔期了，因爲一年的時間太難了，最後就說那就姨夫吧。
魯豫：仁林大哥，我特別想知道您是怎麼樣做準備的，在看劇本的過程當中，您怎麼樣去接近有鐵？
武仁林：確實壓力大，一開始也想着海清是明星，應該會架子大，慢慢熟悉了，發現也好相處呢，沒啥明星架子，說話也開始開玩笑了，就跟一家人一樣，從那時候，我也是認真幹了，不出來遛了，最起碼臺詞記在心裡，也要掌握這個角色，平時的心態也就改變了，像我平時幹活也快，說話也快，做什麼都是快的。
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魯豫：我看到有一些評論說姨夫是本色出演，本色出演好像意味着也許不需要有演技的成分在，但我覺得他是塑造了一個人物，姨夫並不是有鐵。導演你從專業角度來幫我們解讀一下，一個素人怎麼樣完成從素人到角色的跨越。
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李睿珺：結尾拉着兩頭豬走的其實是姨父的親兒子，現在在做攝影助理，電影的服化造型師是姨夫的女兒，一開始相親的院子，就是姨夫家，我們只是改變了一些色調，略微調整了一些陳設，符合劇情的設置，他在村子裡相對生活比較幸福，兒女雙全，他是說話做事雷厲風行的一個人，幹活從不拖泥帶水。但是我們要慢，有鐵這個人他靦腆，因爲他總是被大家用異樣的目光對待，時間久了他就有點往裡收，整個都要慢下來，有時候姨夫說我不是這樣的一個人，演着演着就會快起來，但你是在演戲，你是在塑造一個角色。
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有時候我去做美術前景置景什麼的，回來洗手，一扭頭看到姨夫坐在沙發上看劇本，手裡拿着筆在做功課。我也是去啓發他，告訴他可能最接近的人物是誰，你去想他的神態、步態，甚至想他身體肢體的狀態，然後幫他一點點靠近，我覺得他還是有生活，剛纔魯豫老師說的一點我非常贊同，生活更重要，如果說沒有生活就不會有電影。
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魯豫：仁林大哥，在整個拍攝過程當中，您覺得對您來說最難的地方是什麼？
武仁林：主要是和海清老師一些感情戲還有一些肢體接觸的戲會比較難。
海清：我知道是哪一場，是我們兩個在橋頭洗澡的那一場，他前兩天開始就頭皮發麻，我說咋了姨夫？“哎呀，要搓澡，海清老師。”他的太太，就是小姨說：你搓去嘛！讓你搓你不搓，海清老師都同意了你不搓。姨夫說你別說話。
魯豫：後來作爲演員怎麼樣去克服這一切？
武仁林：熟悉的人都在看。
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李睿珺：他的一些朋友村民都來圍觀，他就覺得更不好意思了，更下不去手，大家都聽說今天姨父要跟海清演親熱戲，帶着羨慕的目光來圍觀一下，姨夫就壓力倍增。
武仁林：確實演的時候放不開。
海清：那場還要搶天光。
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李睿珺：對，還要搶天光，每次夜戲我們都是用吊車把燈打起來之後，發現不好看，黑壓壓的一片，我們就搶密度（選擇清晨天將亮未全亮或黃昏時天將暗未全暗的時刻拍攝，這時具有理想的人物與環境，人臉與天空的光比和密度比。但這段有效拍攝時間很短，所以得“搶”）每天可能就那麼15分鐘左右，隱約是黑的，但是又能看到遠處的層次，所有電影的夜戲都是搶這個天，所以時間很緊張，每天只能那麼一點點搶，你必須要高度集中精力，迅速地完成，不然又要拖一天，我資金什麼都壓力很大，就“來吧姨夫”，而且那天水又很大，兩個人也站不住。
海清：其實靠姨夫幫我頂着，我是踩在姨夫腳上完成的，姨夫說：海老師你踩我的腳。他的腳頂在這，要不然水真的會把我們兩個沖走。
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魯豫：水是很涼的，還是像電影中說的，下來水裡面是暖和的。
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海清：涼的。
魯豫：姨夫下次拍這樣的戲要求清場（笑）。
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導演李睿珺：
近幾年我想說的話，都在《隱入塵煙》裡
魯豫：所有的好導演也都是非常好的文字工作者，我看過睿珺導演大概兩篇長文，其中有一篇講到“什麼是電影”，他說電影是時間的藝術，拍電影對他來講是“生活的舍利”、“時間的蜜”。我第一次聽到這樣的表達，覺得非常新穎而且準確。“舍利”跟“蜜”，是把一切去粗取精，去僞存真，把所有的水分、細枝末節蒸發去除掉後留下最精華的東西。
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那篇文章是導演2017年寫的，他說從2007年拍第一部電影《夏至》，到2017年第五部電影《路過未來》，他把10年的時間活成了577分鐘。我幫導演算了下，到今年2022年，差不多15、16年，六部長篇是700多分鐘，他說你如果想了解我這個人的話，看我過往這六部電影，就能夠感受到我對這片土地、對生活、對世界所有的感受。我不知道我轉述的話是不是能夠準確地表達你的心境。
李睿珺：其實按理說一個導演不應該說那麼多話，你的工作是導演，你想要說的話都在電影裡，能說的、不能說的都在電影裡。這部電影就是近幾年我想說的話，它已經在電影裡面了，電影自己會說話，它會在所有人的心裡面。人們默默等待一個銀幕上電影亮起來的時候，電影就獲得了一次新生。包括電影裡面所有的人，走到了更多人心裡，在更多人的心裡面獲得了一種新生，他們彼此產生一種化學反應，產生一種交流、牽掛和慰藉，我覺得這就是電影的魅力。
魯豫：有些電影當中的細節我們可以聊一聊。片尾字幕寫到2011年有鐵被鄉親們救了，住進樓房，開始新的生活。他的新生活如果到今天2022年，有鐵會怎麼樣？
李睿珺：他可能需要適應新的過程，他看起來在物質上處在比過去更好的一個環境裡，但是心靈上更空了，因爲他所愛的、所珍視的、所關心的一切（都不在身邊了），他只能站在樓上，遠遠地看着那些莊稼。人就是這樣的，從一個人出生到老去到離開這個世界，我們要去不停地調整自己的姿勢來應對環境的諸多變化，看看能不能磨合在一起。可能你磨合下來了，但在磨合的過程中可能會失去很多，也可能獲得一些之前無法預料的東西。我覺得這好像是一個秘密，老四（有鐵）到底未來會怎麼樣，我把這個秘密留給每一個觀衆。
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魯豫：你心裡是有一個答案的。
李睿珺：當然。
魯豫：我想問問有鐵的扮演者仁林大哥，您覺得在影片結束之後，有鐵之後會怎麼樣？他會過得好不好？
武仁林：人這一生，從相識到相伴，人到這一步，對另一半的逝去，有鐵應當會過得不好。
魯豫：還有兩個小細節我要問一下導演，就是那個道具，中間那個人帶着蛤蟆，是從日常生活當中來的是吧？
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李睿珺：日常生活當中比如說可能突然間小孩兒的胳膊起一個大包，就把蛤蟆綁在那，蛤蟆就會把你的毒吸走。
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魯豫：還有那場戲，有鐵摘下麥穗的尖，用嘴弄溼，作爲一種賠禮道歉遞給貴英，那個在空中飄的是什麼？
李睿珺：那是油麥的麥芒，它是7字形的，當它遇到水的時候，就會自然旋轉，我覺得它特別像時間，它告訴你我長了多長時間，好像就是這種生命的變化。當時有鐵遞給貴英的時候，好像是我在祈求你的諒解，也是在表達一種無聲的愛，就像是說我會用一生去呵護你一樣，其實它裡面有更多的複雜的意象。
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魯豫：你把整個村變成電影村了已經。
海清：花牆子村非常專業。
魯豫：非常專業，張掖市高臺縣花牆子村。
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海清：我們導演的兒子在裡面演玩石子的小孩，太太也在裡邊，賣衣服的是導演的太太張敏，張敏也是我們的製片人。
魯豫：這裡可以給大家講一個故事，導演自己文章裡寫的。他說拍第一部電影《夏至》的時候，原定的女演員因爲種種原因拒絕不去了，他就找到他後來的太太張敏，張敏擔心是騙子，到了現場以後說：導演，其實我是帶着刀來的，帶着水果刀，但在機場就被沒收了。還說我爲了安全起見能不能帶我媽媽一起來？然後帶着媽媽一起去了。
張敏
李睿珺：是，我岳母也在，她倆一起拿的刀。
金控获利争霸 Q4国泰夺首胜
魯豫：這是一個很有意思的故事。其實還有很多想跟導演聊的，但我們時間不夠了，謝謝大家非常精彩的表現，一部好的文藝片，它在電影院當中可能完成60%、70%的感受和效果，剩餘的是在走出電影院之後，你再去回味，去和別人分享，或者你通過文字的形式就把自己觀後感記錄下來，這也是這樣一部電影的意義和它的價值所在。再次謝謝他們。
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